【電影五四三 PODCAST】桃園大溪真的不只有豆干!
改編台灣本土漫畫《神之鄉》導演 莊景燊 來揭密更多電視劇幕後製作祕辛!
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✌ 收看YouTube影像版本:https://youtu.be/lf3vlXLF4AA
✌ 收聽PODCAST聲音版本:https://open.firstory.me/story/ckqwkmfm2m6d60806mhzjrcp2/platforms
這次很開心能夠再度邀請好朋友《神之鄉》的導演 莊景燊來到節目現場!我和莊景燊導演從《引爆點》這部電影開始認識,也曾在他上一部電影作品《最乖巧的殺人犯》(獲金馬獎最佳造型設計、美術設計兩項入圍)來到我們節目進行訪談。沒想到光陰似箭,兩年間他終於又有推出新作品《神之鄉》,是改編自台灣本土漫畫家左萱的同名漫畫,描述的是桃園大溪當地的傳統文化,如何在現代社會中共存的故事。
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導演在訪談中提到,這部漫畫其實上下兩集,薄薄的兩本漫畫書,在劇本要創作十集的內容篇幅時,其實加入了不少原創,或是從原著角色裡更多背景設定的元素;導演在這次訪談中也會提到電視劇在拍攝的過程,與這些演員們的相處,以及拍攝期間所遇到的一些有趣經驗。歡迎對這齣劇,或是對影視產業有興趣的朋友們,一同收聽或收看本集內容,可以知道更多創作背後的幕後故事唷!
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王莉雯&莊景燊
神之鄉 The Summer Temple Fair
#電影 #PODCAST #神之鄉 #電視劇 #影集 #台劇 #桃園大溪 #社頭 #莊景燊
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最乖巧的殺人犯 電影 在 Facebook 的精選貼文
得知近期舉辦的魏德聖「青澀影展」將線上展映魏導早期短片,於是調出去年在桃園光影電影館的映後精華節錄,分享給各位影迷。6月11日(五)晚間九點放映《黎明之前》、6月18日晚間九點放映《七月天》,將在「 @果子電影 x 米倉影業 」YouTube頻道放映,好片不容錯過。
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桃園光影電影館《黎明之前》《七月天》座談節錄─魏德聖 × 翁煌德
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「浮光掠影─短片輯」在 2020 的最後,邀請到開拓台灣電影視野的名導─魏德聖,回顧其兩部修復作品《黎明之前》(1997)與《七月天》(1999),從導演最初的創作了解創作之路開展,並何以成為台灣近期電影之「先行者」?以下節錄之對談紀錄,魏德聖簡稱「魏」,翁煌德簡稱「翁」。
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# 每次創作給自己的課題
翁:因大四的時候有幸於魏導的公司實習,參加到《KANO》(2014)的專案。今年高雄電影節重映魏導早期作品《黎明之前》的修復版本,所以就趕快連絡魏導的公司,促成了今夜的放映。對導演來說可能時代有點久遠,但我們還是聊聊魏導當初的創作經過。
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魏:每次要回頭看自己二、三十年前的片子,都很不好意思。《黎明之前》是我剛開始練習拍片的第三部劇情片,那時跟幾個同樣是助理出生朋友約好,每個人都要寫一部「鬼故事」的短片劇本,最後只有我寫出來(笑)。但從那時起,每部作品我都很有意識地嘗試自己不足的部分:第一次拍短片時,非常一板一眼的執行,一顆、一顆鏡頭分好執行,更精準來說,是把演員當作道具使用。
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但在《黎明之前》我改變自己的壞習慣,找真的演員來合作,我更是很害怕,不知道怎麼跟演員溝通,但還是要去做。整個拍攝過程練習以整場戲的方式討論,再分鏡頭拍攝。到《七月天》就開始練習場面調度,很多的演員、很大的場景,我要怎麼跟攝影師、燈光師配合,用最精煉的機器運動,完成一部作品。經過這些嘗試才長出膽量覺得可以挑戰市場、拍攝長片。
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翁:導演更之前的作品是 1995 年的《戲言》跟1996 年的《對話三部》,其中《戲言》尤其震驚,是導演在裡面也有擔綱演出。演員的部分,也談談導演第一次和專業演員蔡琴、范瑞君及王柏森合作的經驗。
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魏:寫劇本的當時,我就在楊德昌導演工作室工作,所以就有點冒昧的問蔡琴蔡姊願不願意演出,另外兩位主要演員也都是朋友。但回頭看25年前,短片基本上都是導演們的私下的習作,根本不會有專業演員參與製作,故《黎明之前》也算是不可思議的創舉。
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#《七月天》的編排
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翁:《黎明之前》片中所探討的情節,以為「死」就會得到解脫,沒想到死了之後是繼續受苦與淪難。緊接著又看了《七月天》這部作品,我第一次看完全震懾於「憤怒」的情緒中。若拿掉第一場戲,我們是慢慢跟著角色的怒火,最後看著主角放火燒毀一切。但導演第一幕的安排,好像就預示了後續?
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魏:原本的開場的爆發力不夠,把片尾放到開頭反而如你說有預言式的感覺。《七月天》當年有得到短片的輔導金,那時候提案的片名是《賣冰的兒子》,創作的源頭是因為感知到一種文化─「鋸冰塊」的產業正在消逝,變成工廠化、工業化。以「賣冰的兒子」去「放火」極大的落差去詮釋那樣的憤怒。但創作時才剛入行,所以模仿的痕跡很多:類似侯孝賢電影的氛圍。也不是刻意要這樣,調性或鏡頭語言、敘事的風格就會有那樣的影子。但想既然要做了,就把整個更生猛、粗野,濕濕黏黏的粗魯,想把生命那種黏膩在影像中展現。
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翁:片中也討論到各種層次的暴力,主角在黑社會體系不管是肢體的、言語的,到後續進入警察局,警察也是以殘酷刑求的方式獲得查案需要的資料。黑白兩道好似沒有差別,批判性非常高。
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魏:你想的比我想的還精采(笑)。我當初的安排是想要讓主要角色一直陷入困境。自小我的成績中間偏後,這樣的位置讓我可以跟好學生、壞同學打交道,有機會接近各形各色的人。但我始終沒有見過「講道義的流氓」。黑社會,都是貪生怕死、狐假虎威者居多,因此我不相信「道義」這件事,在片中就特別強調這點─「道義是不存在」。
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翁:演員王恩詠的表現相當亮眼,近期在《最乖巧的殺人犯》也有演出,想請問導演怎麼將少年想要學壞,但又十分青澀的演技雕琢,讓成家這個角色足以立體?
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魏:雖然看起來是素人,但他們絕大都是劇場演員。雕琢不敢說,但一次一次的練習下來對於演員的掌控,還有自己要表達什麼,所以走位與表演、節奏確定後,鏡頭的擺位就比較從容。整場練習演員與機器都走對了之後才開始拍,不再是以往一個一個鏡頭去進行。才知道與演員的溝通其實沒有那麼難,是演要每場戲精準的傳達,整場戲節奏再核對就好。
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# 開拓自己的路─「純十六影展」
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翁:1999 年,導演與鴻鴻、鄭文堂、魏德聖、蕭菊貞等影像創作者為了讓作品有更被看到的機會,創辦了「純十六」影展,放映的作品就包含了《3橘之戀》(1999)、《明信片》(1999)、《紅葉傳奇》(1999)等作品。想請問導演當時獨立創作者的狀態。
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魏:每創作者最大的心願就是觀眾看到他的作品,進而喜歡他的作品,尋找展示作品的管道和平台,就變成最重要的功課。創作者在初期是不會有足夠資金籌拍長片,故都從短片起家。當時也只有金穗獎短片獎,且很封閉,多半也只有在影視科族群間才有討論。我們一群人有幸拿到第一屆輔導金,驚覺在資金充足下,不論作品的品質、敘事結構都會有不同層次的提升,與為了交作業而拍出的影像成熟度完全不同。但即便如此,當時獲獎最高待遇也就是在電影資料館放映兩次,就被冰凍起來,無法重見天日。不甘如此,就跟當時六個導演一起籌畫了「純十六」影展。
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從設計海報到張貼、行銷、談戲院,租一個廳要多少錢這類的細節著手,甚至連十六釐米播放器自己搬動、保管。參展導演除了映後,還要輪班負責驗票、場務、映後遞麥克風和主持都要自己來。因宣傳做得很透,加上不同創作者的人脈都不盡相同,互相吸引各自族群,就如此炒作起來,甚至贏過當時好萊塢商業片。
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# 創作的原點─活在人間
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觀眾:長久以來一直很喜歡導演的作品,想請問導演如何與編劇合作以及主題的發想?會把自己的性格投射在其中?
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魏:因為節省經費常都是自己編導,一直到《KANO》才第一次跟別人合作,我自己的感覺是不管怎麼做,兩個創作者的生活習慣、視野是不一樣的,故就算故事完整了,最後還是必須得轉化成導演可以執行的狀態。但最重要的是要「活在人間」,想要寫劇本或拍片的人,我覺得最好是從「紀錄片」做起。我自小住在台南廟口旁,養成跟各種階級對話的能力。庶民文化才是真正生活的哲學,能跟不同樣的人溝通,語言的內容可以讓你的故事角色更有生命力,而不會變成每個角色都是你自己!
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這些經驗下來,我自己累積了一種創作故事的方式。劇本教學會教你從第一場故事大綱、人物,打下三角形,接著就進入畫面思考,反而一片空白故事無法延展。我後轉以「故事思考」開始創作,一路寫下來三萬、四萬個字都有,整個故事順過、修改成劇本格式,再大的故事都會變得很簡單。此外,不是說把個人的狀態完全投射,我會把「想要的」狀態放在其中,跟自己下棋,把角色放在自己佈的局,並適時給予打擊。我很享受這樣的創作過程!
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# 對現場創作者的鼓勵
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魏:整個電影生存環境不斷改變,平台被網路取代,我們更要去思考如何打破這個框,而不是在那個框裡面認命,更要把夢做大並精準執行,這個框就會被你擠破、並去思考如何贏得你的觀眾,創作回饋就在這邊。不論金融、商業,或是流行它不斷在更迭,唯一不變的就是人文根源,這是台灣最豐富的東西!
最乖巧的殺人犯 電影 在 SJKen的浮光掠影 Facebook 的最佳貼文
2020年9月18日在台上映電影《惡之畫》--- 魔由心生!
https://petermurphey.pixnet.net/blog/post/229806884
<一分鐘影評>
教受刑人的畫家、隨機殺人犯、典獄長、畫廊女老闆、受害倖存者、加害者家屬,
一場對外公開展示受刑人畫作的藝展,引爆受害者家屬的憤怒與躂伐!
對藝術堅持、對人性天真看待的中年畫家,偏執狡詐,卻擁有繪畫天賦的隨機殺人犯;
成熟世故老謀深算,想發財的畫廊經紀人;行事謹慎保守,遇事愛推諉卸責的典獄長;
痛失男友懷恨兇嫌,一心報復受害者家屬;飽受輿論壓力,無力面對的兇嫌父親弟弟,
每個人都有各自的信仰、立場、動機與盤算,行動的背後,究竟隱藏了多少不為人知的心魔糾纏 ?
是該面對還是該逃避? 是一個人、一段記憶,還是一幅讓人魔由心生的畫作呢?
2020年9月18日在台上映的電影《惡之畫》(The Painting of Evil),是2020台北電影節國際新導演競賽入選作品,也是導演陳永錤 一手編導首部劇情長片,由《迴光奏鳴曲》東明相、《紅衣小女孩》影帝黃河、《22個男人》劉品言、《刻在你心底的名字》洪都拉斯、《最乖巧的殺人犯》王真琳與《五月一號》林志謙領銜主演。
新銳導演陳永錤藉由電影作品《惡之畫》(The Painting of Evil)中在監獄習畫受刑人的一場公開對外展覽,透過本片中最關鍵的事件啟動者,一位長年浸淫在繪畫教畫,對藝術堅持,卻對邪惡人性天真看待的中年畫家,引爆一連串加害者、受害倖存者、受害者家屬、司法、媒體的大亂鬥!
只是當司法、媒體、旁觀者與主流愚民背後,有其各自的盤算與論點,都不是那麼可以全然信賴時,當一則單純事件,滲入了藝術教化、商業算計、煤體加油添醋、複雜人性、親情人心,與司法定罪等元素後,誰的意見與觀點,才是代表正義的一方? 誰有權力任意批判它人? 即使他們是萬惡不赦的殺人犯?
導演陳永錤表示,他自己之所以會拍攝這部片,是因為看到國內外許多因為犯罪或是道德而引起爭議的藝術家,讓他思考究竟要就藝術論藝術,或是要將其操守也考量在內?藉由《惡之畫》(The Painting of Evil)這部作品,探討藝術與創作者品性操守之間的連結爭論,該不該回歸當初單純的想法,讓「藝術歸藝術,犯人歸犯人」,還是所有人在欣賞任何藝術展覽前,是不是都應先做足功課,了解創作者的操守是否良善,以高道德標準看待衡量後,才決定要不要相挺支持? 這是導演陳永錤丟給所有觀影者思考的一個命題 !
惡之畫 The Painting of Evil
出 品 國:中華民國台灣
語 言:國語
電影類型:劇情
上映日期:2020-09-18
電影分級:輔12級
片 長:1時23
出品製作:積極電影有限公司聯合製作
發行行銷:邊境映象藝文有限公司發行/好威映象有限公司行銷/鏡象電影有限公司
監 製:林仕肯
編 導:《凱西5 號》陳永錤
演 員:
《迴光奏鳴曲》東明相飾演中年抽象畫家許寶清
《紅衣小女孩》黃河飾演隨機殺人犯周政廷
《22個男人》劉品言飾演畫廊女老闆
《刻在你心底的名字》洪都拉斯飾演典獄長
《五月一號》林志謙飾演周政廷弟弟
《最乖巧的殺人犯》王真琳飾演受害者女友
FB粉絲頁 :惡之畫
最乖巧的殺人犯 電影 在 XXY_Animal of Vision Youtube 的最佳解答
Audionautix創作的「Ice Cold」是依據 創用 CC (姓名標示) 4.0 授權使用。 https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/
演出者: http://audionautix.com/
【電影五四三 PODCAST】桃園大溪真的不只有豆干!
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導演在訪談中提到,這部漫畫其實上下兩集,薄薄的兩本漫畫書,在劇本要創作十集的內容篇幅時,其實加入了不少原創,或是從原著角色裡更多背景設定的元素;導演在這次訪談中也會提到電視劇在拍攝的過程,與這些演員們的相處,以及拍攝期間所遇到的一些有趣經驗。歡迎對這齣劇,或是對影視產業有興趣的朋友們,一同收聽或收看本集內容,可以知道更多創作背後的幕後故事唷!
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上映已逾一週的《天能》,是英國名導 克里斯多福諾蘭的最新導演作品;果不其然,複雜的劇情加上海量的資訊量,可能讓許多人搞得一頭霧水;今晚我們就分別從劇情、科學、還有歷史的角度切入,《天能》這部電影到底有什麼有趣的地方吧!
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上個月《返校》在台北電影獎上拿下包括最佳劇情長片在內等六項大獎,成為近期最具知名度的台灣國片之一;而當中所描述的白色恐怖,台灣校園受監控、言論自由受到限制的年代,相信也是許多人觀賞完後討論的重點。
去年在《返校》上映時,我製作了一支有關《返校》電影所影射的「光明報事件」歷史:
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